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De Campos de Castilla se ha dicho que es una obra a partir de la cual "se podría intentar un ejercicio escolar de representación de un paisaje, como en aquellos lienzos didácticos de panoramas". Ese carácter descriptivo cuadra perfectamente con el espíritu krausista que anima las obras del 98, en cuyo marco ideológico y estético se inscribe. Sin embargo, como se ha demostrado en repetidas ocasiones, nuestra literatura de fin de siglo se resiste a los encasillamientos, y en muchas de sus obras más representativas la técnica o el carácter no pueden dejar de asemejarse a aquellos que sirvieron para plasmar el culto a la belleza modernista, o la búsqueda del más allá de los simbolistas. Esta discusión de tipo estético y literario, que contrapone y/o funde, según los vaivenes de la crítica, a Modernismo y 98, no es la que aquí nos interesa, pero no se puede dejar de lado en el análisis de una obra como la citada.

 

En este trabajo se han elegido para el análisis las manifestaciones de color que aparecen en los versos de Campos de Castilla, citándolos según la edición facsimilar editada en 1999 por la Universidad Internacional de Andalucía y que reproduce la edición de 1912. Estas manifestaciones van a ser analizadas desde una doble perspectiva: descriptiva y simbólica, ya que ambos aspectos se encuentran siempre entrelazados, incluso en aquellos textos que reniegan del valor simbólico de los elementos. En el caso de los autores del 98, su pensamiento les hizo filtrar lo que veían sus ojos, de modo que este valor simbólico de los colores utilizados en sus obras literarias y pictóricas puede no ser el resultado de una reflexión meramente artística, sino reflejo de una ideología determinista cuyo origen se encuentra en las teorías de Taine y que lleva a entender al hombre como producto de la tierra en que vive:

 

"En aquella tierra gris los hombres no tenían color"

 

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